shveytsar

На фото Л. Звонарева, Р. Полищук, О.Постникова(справа)

О книге Ольги ПОСТНИКОВОЙ «Роман на два голоса»

Однажды в переходе метро я увидела очень старую женщину, которая самозабвенно пела. Проходящие мимо замедляли шаг,  удивленные  ее сильным  красивым голосом.  Вспомнилось мне это при чтении рассказа Ольги Постниковой «Призвание» о  вокальном таланте героини, которая, состарившись, став нищей и слепой, начинает петь ради подаяния — и чувствует себя счастливой, потому что ее призвание, не реализовавшееся в течение всей жизни, наконец обретает воплощение.  Вообще Ольга Постникова, несмотря на традиционность стиля ее прозы и ретро черты художественной поэтики, несмотря  на медленную и, казалось бы, очень спокойную,  повествовательную манеру изложения, почти  в каждом рассказе приводит своих героев к некой пограничной жизненной черте,  за которой открывается  поле их подлинной души — открывается внезапно, меняя не только восприятие  ими реальных событий и людей близких, но, что самое главное, меня их самих. Любовь может  озарить ее героев, как инсайт, как божественное откровение, преобразив  состраданием или внезапным чувством вины перед  непонятым и даже  до этого нелюбимым человеком, и порой приходит любовь  только тогда, когда происходящее «гибелью грозит»  или в тот миг, когда ставший вдруг дорогим человек оказывается у роковой черты. Любовь-сострадание в «Романе на два голоса» сближает Ольгу Постникову с Достоевским, хотя поэтика писательницы от него крайне далека, гораздо ближе — советская городская проза: все события  в рассказах случаются в большом городе, Ольга Постникова дает срез слоя советской технической интеллигенции второй половины прошлого века ( без метафорического осмысления В.Маканина); рисует городской быт ( вспоминается, Ю.Трифонов). Но в городской фон рассказов О. Постниковой внезапно вплетаются  мифологические нити, истоки которых  А.Зорин в предисловии точно отнес к быличкам. История о рождении  «чужой девочки», похожей на  фронтовую возлюбленную отца, а не на него самого или его жену, напоминает сказы Бажова, рассказ о нежных чувствах  девушки и призрака отсылает к готическим новеллам русской классики. Своеобразие книги «Роман на два голоса»  в том, что «нереальное»  описывает Ольга Постникова в той же повествовательной,  реалистической манере, и это создает эффект органичной, а не искусственной многоплановости (но — не многоголосия), в свете которой поданы и  социальные проблемы. Так, по мысли  автора, все существующие  средовые отличия , вызывающие  непонимание  или даже вражду  разных социальных групп,  имеет причину только языковую:  одно и то же слово может у разных людей обладать противоположным смыслом, взаимодействие людей, их притяжение  или отталкивание, происходит  в словесном   поле, и культура — это прежде всего именно  вербальный слой, в котором существует человек . Некие невольные ассоциации с постмодернизмом нужно отмести сразу: это не существование в тексте, а  речь как выражение сознания героя. Противоречие между культурно-вербальными кодами стереть могут только  сострадание и любовь. Рассказы Ольги Постниковой  — попытка вернуть  эти  вечные истины, затерянные в большом городе.
М.Б.
 

/Двойник/




Любое зеркало – футляр родства, между зрачком
и силой Архимеда: заложенная за подклад
полтина – не в голос – про себя –
бубнит до ста, считая
стриженных,
безоблачных овец и в отражении – через раструб
пуповины, из серебра – рождается близнец.
Накормленный, раскрашенный, но
плоский – переводных
картинок
вернисаж – ты только скажешь слово –
он по-свойски, кивнёт в ответ: и
то ли чувством сноски, то
ли лицом твоим
заполнится
мираж.
/Снеговик/
Катается во рту снеговика, молчание и обрастает
понемногу: то тяжестью воды из рудника,
где в алюминиевых шарах растёрт
хрусталь, то конусообразной

тишиной – зрачка

сумбурного оптической треногой – разметившей
протоптанный асфальт. И скудный слепок
с облака – печаль, из непробудных
снов и мыльных взвесей,

плывущих сквозь

расщелины в душе – ты смотришь, взгляд
прикрывши цифрой десять, как день
уходит молча в поднебесье, а
тень по кругу пляшет
---
в неглиже.
 

О стихах Евгения КРЕМЧУКОВА

В стихах Евгения Кремчукова есть  глубина интровертированной эмоции, замкнутой на тонкие сигналы давних впечатлений  — ностальгические эти сигналы могут чуть искажаться, проходя через смутные слои времени, потому и словесная ткань стихов, их  отражающих, также подвержена некоторому искажению, как случается с воспоминаниями. Что, однако не служит оправданием ненужных повторов («молчи её ключи её под тайной») и небрежности рифмовки ( « плавит – клавиш»), которая или вся должна быть неточной, создавая иллюзию, что и рифмы не могут полностью проявиться, проступая сквозь помутневший слой времени (тогда это был бы особый авторский прием), или все-таки рифма обязана стать рифмой.
 «ПУТИ СООБЩЕНИЯ» мне показались интересными (особенно—первое), понравились, на этом диптихе и останавлюсь. Первое  впечатление — сновидная «Ночная фиалка» А Блока:
Я медленно шел по уклону
Малозастроенной улицы,
И, кажется, друг мой со мной.
Но если и шел он,
То молчал всю дорогу....                           
 — Но лишенная символизма и наложившаяся на современный нарратив. Однако один символ, общий для поэтического диптиха, все-таки есть:  «ПУТИ СООБЩЕНИЯ» —это не просто пути сообщения  между прошлым и настоящим, но  переход из детства во взрослость, инициация, происходящая не во вне, не в реальном  времени, а ставшая тропой ретроспекции-вспоминания, по которой  нужно пройти заново туда и обратно для того, чтобы реальная инициация взросления состоялась.
Изобразительный ряд также подчиняется интровертированной эмоции, которая часто апеллирует казалось  бы расхожими коллективными образами («озеро-зеркало»), но в данном случае их субъективная нюансировка не дает основания упрекнуть автора в банальности: в озере-зеркале ночном «спят дожди под пологом прозрачным дожди в нём спят дожди как дети спят» — и такое отражение детства в лесном ночном озере поэтично и ассоциативно.
Показалось мне интересным и свободная смена ракурса восприятия, как бы освобожденного подсознанием от границ пространственно-временных:
похожи на как движутся во сне
и над и за поверхностью пейзажа
Ведь медитация-воспоминание, с одной стороны, подчиняется линейному времени, но, с другой, обладает способностью как бы временного «квантового скачка», который совмещает временные слои и, не замыкая их, а  направляя в пустоту,  обрывая, создает драматический эффект конечности жизни:
но тот кто ждал до времени домой
ушёл давно а плечики качаются
качаются на вешалке ночной
Имена «Путей сообщения»: Гёльдерлин, Гофмансталь, Алиенора.
 Гёльдерлин, Гофмансталь –  туманные вехи подросткового романтизма и  его угасания - декаданса.
Женское имя Алиенора сразу напоминает двух романтических героинь: менее известную «Ленору» Бюргера и «Линор» Эдгара По (но, если заглянуть в историю чрез интернет, в средневековье обнаружится и реальная  Алиенора (Аквитанская). Один человек в душевном пространстве другого жив, пока  живо чувство к нему - следуя по саду расходящихся тропок  «Путей сообщения»,  можно увидеть: ближе всех к героине второй части окажется все-таки мертвая Линор:
со мной идём где выпала листва
где ты обворожительно жива
Попытка рассудочного построения такого рода стихов всегда обречена на неудачу: образный ряд, магически преображенный освещением, идущим из глубины чувства, тогда превращается всего лишь в набор деталей, которые, теряя эмоцию, теряют и поэзию...

М.Б.
Другие отзывы  на видео https://www.youtube.com/watch?v=aRTo_-76-VQ&feature=youtu.be

 https://vk.com/event171256496
Литературно-критический проект "Полёт разборов" открыл новый осенний сезон. Тридцать пятая серия проекта состоялась в Культурном Центре имени Крупской 29 сентября. Стихи читали: ЕЛЕНА ВАНЕЯН ЕВГЕНИЙ КРЕМЧУКОВ О стихах говорили: АЛЕКСАНДР МАРКОВВАЛЕРИЯ ИСМИЕВА АЛЕКСЕЙ КУБРИК ЮРИЙ КАЗАРИН ЛЮДМИЛА КАЗАРЯН МАРИЯ БУШУЕВА Ведущие – Борис Кутенков и Клементина Ширшова.
Адрес ( постоянный) : ул. Большая Спасская, д. 31, библиотека № 267

Не так все в книге мрачно,  как можно подумать)
Читать здесь:
http://www.ng.ru/poetry/2018-07-12/14_941_necrologic.html

«Книга переводов и стихов по мотивам китайской поэзии,
выполненная настоящим одарённым поэтом Юрием Ключниковым
является бесценным вкладом в изучение культуры и искусства
Китая.
Основная цель поэзии оформить и передать переживания от
соприкосновения с миром. Сделать это может поэт, умеющий
описывать свои переживание не прямо, а через образы. Именно это
и делает книгу Юрия Ключникова бесценным шедевром нового
типа в китаеведении. Я не побоюсь применить определение
"прекрасный китаевед" к этому одарённому и смелому поэту-
исследователю».

Бронислав Виногродский, китаевед, переводчик, поэт